【注：本文所用视频、图片均为“月塘-华仔”在博物馆实地拍摄，拥有版权，盗用必究！】战汉玉器作为高古玉器的一座高峰，既有着浪漫飞扬的艺术造诣，又达到了极为高超精细的技术水平，尤其是令人目眩的玻璃光，更是战汉玉器受人追捧的一大奇观。这种玻璃光看起来如同镜面反光一般，光泽硬朗耀眼，但细看又是由内而外、精光内敛的，润泽细腻。「成因探考」 战汉玉器表面缘何形成如此光彩，历来鼓动着学者和玉器爱好者们的研究热情。具体来说，与战汉玉器玻璃光形成强相关的关键因素有以下三个：【1】玉质。战汉时期的玉料开采取得了新的进展，玉质密度高、纯度高、透明度高、结构致密。【2】抛光工艺。精细的抛光使玉器表面具备了堪比镜面的平整度，从而具有了较高的反射率。【3】埋藏环境与埋藏时长。这是最难模拟和还原的影响条件，环境的温度、湿度、富含元素、压强……每一个变量如何影响了玉器的次生状态，已不可考。但正是这种次生状态使战汉玉器的玻璃光区别于真正的玻璃反光，有一层细腻的胶质感，难以仿造。 在这三个关键因素中，玉质和抛光工艺是基础，埋藏条件造成的古玉次生变化是玻璃光独特质感的根源。「原理分析」陈启贤先生认为，在埋藏环境的影响下，古玉表面经过风化、溶蚀、充填、换质等作用，最外层呈现为化学成分复杂的不规则微粒集合体，结构致密，硬度略高，透明度高，因此呈现出玻璃光泽。（陈启贤《古玉器表次生變化分析研究 ~以荊州楚王陵園出土玉器為例》）中国科学技术大学与香港中文大学物理系及古文物科学测试中心合作，使用扫描电镜、透射电镜及能谱仪对古玉样本进行化学成分的分析，进一步验证了这一点。（冯敏、郝少康、刘壮、王荣、龚明、王昌燧《透闪石质古玉风化性状剖析》）根据古玉的结构分层与各元素占比，推测出古玉在埋藏中经历了以下变化：【1】透闪石质古玉的主要组成成分是硅、镁、钙，钙最不稳定，古玉在常年的埋藏中，最外层会因风化流失大量钙质和少量镁、硅，形成一些破碎的晶粒和孔隙。【2】透闪石质玉的抗风化能力较强，在孔隙进一步向内部扩散之前，就被土壤中的外来物质填满，在玉器最外层形成一层不规则微粒集合体。这一集合体的主要成分是氧化铝（Al₂O₃）。【3】氧化铝与玉器中的二氧化硅（SiO₂）结合，形成高岭石矿物（Al₂O₃·2SiO₂），从而对玉器表层的微粒起到了胶结作用，大大提高了玉器最外层的致密度。这种独特的物质结构，使原本就具有优秀玉质、精细抛光的战汉古玉，在表面又形成了一层高密度的“反光膜”，呈现出硬朗而细润的光泽。「结语」按理说，古玉的主要化学成分都比较稳定，不会在出土后轻易产生变化，但有经验的古玉爱好者都知道，战汉玉器的玻璃光有时并不稳定，可能因盘玩而受到破坏，失去光泽，俗称“盘麻了”。以如今收藏圈的经验来说，因料、工优秀形成的玻璃光能够盘玩，而因埋藏条件潮湿、包浆厚形成的玻璃光，容易被盘掉，需要在把玩时带上手套，隔绝手上的水分、油分。但如何判断一件玉器的玻璃光是包浆厚形成还是料好工好形成，又是一个新的问题。小心呵护、谨慎盘玩，总是没错的。 以下奉上馆藏高清图，让我们近距离地感受战汉玻璃光的质感吧！
龙首珩
战国晚期
上海博物馆藏
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商王村玉组佩战国晚期山东省淄博市临淄区商王村1号墓出土淄博市博物馆藏
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由八件各式玉器组成，不仅呈现了浪漫主义艺术造型和风尚，也将镂空、减地、游丝雕等技艺体现得淋漓尽致，具有典型的战国晚期楚式玉器风格。战国末年，出国吞并鲁国，与齐国接壤。鲁国故城曾发现大量楚式玉器，反映了地域文化交流的频繁，也折射出战国末年楚国手工业制作的繁荣。
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玉盒
战国晚期
安徽省巢湖市北山头1号墓出土
巢湖市博物馆藏
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S形玉龙饰
战国晚期-西汉早期
江苏省徐州市狮子山楚王墓出土
徐州博物馆藏
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云龙玉饰战国晚期-西汉早期江苏省徐州市狮子山楚王墓出土徐州博物馆藏
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以浅浮雕、透雕技法整体雕出蟠曲的S形龙，龙身中部拱曲方正，身饰勾连涡纹，有腾云驾雾、飞跃于天之态。S形龙神的方正和凤尾的婉转流畅呼应，使之方正而不呆板，流畅而不柔弱。整条龙鬣毛飞扬，威风凛凛，充满力量和气势。
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云气双龙玉饰战国晚期-西汉早期江苏省徐州市狮子山楚王墓出土徐州博物馆藏
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珩、璧（环）战国晚期-西汉早期江苏省徐州市狮子山楚王墓出土南京博物院藏
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珩体线条优美，张力十足，其上琢制的细密蒲纹和抛光出的玻璃光泽，十分炫目。在汉代生活中，大型珩、璧是高等级饰品，可悬挂于宫殿华丽的幔帐或帷幄檐下。当时的殿内或许悬满珠玉，才会有《西都赋》里描述的绚烂景象。
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透雕双螭出廓谷纹璧东汉河北定县北庄汉墓出土河北省博物馆藏
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