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良渚文化玉管可见阴线为反复划刻这种工痕不是一刀而成的即便是玉料硬度低一条阴线也需要反复划刻

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其二这种阴线的感觉很少有仿制出来因为手工去制作难度太大了很难想象不借助工具徒手在只有几毫米见方的面积上刻画这么密集的阴线如何仿呢？

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红山文化玉凤的头部表面和减地处打磨如此精细必然要用到砣具只是不知道砣具的材料

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敖汉旗出土的勾云形玉佩新石器时代 红山文化

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一件汉代玉蝉减地处的微观工痕

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其二

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其三

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一件西周玉器的密集阴线微观图可见砂痕明显而且多处于游离状态

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一件红山文化玉枭的头部微观图砂痕明显，可见当时的解玉砂非常细腻

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一件汉代蒲纹玉璧的局部微观图蒲纹打格的地方可见砂痕而且看起来水亮的感觉据说用的是产自江苏地区的石英砂这种工艺可能是推磨出来的

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红山文化的勾云形玉佩的局部图表面已经看不到砂痕在减地的地方隐约能看到砂痕几千年的沉淀，表面氧化的现象也跟当时抛光的工具有一定关系可能采用兽皮一类的抛光工具

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看一下这张图片这见玉器表面密集的平行沟槽大多时候我们认为砂痕都是游离状态的但如果在沟槽内平行推磨容易出现拉长的砂痕这是由于解玉砂挤压出现的现象有的时候也不能一概而论

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红山文化玉枭局部放大图片

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战汉的谷纹玉环包浆厚重，表面很难看到砂痕很重要的是谷纹的阴线转弯的地方因为砣具都是直刀总是能看到砣片冲出的痕迹即便是后面进行了修磨

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看这张图就更明显了

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这是管钻留下的痕迹包浆还是包浆

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商周玉牛 牛角的减地处

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